Сергей В. Соловьев

 

                  ОПАСНЫЕ@СВЯЗИ

 

 

 

 

                Два “окна” с перекрестьями посередине дают вид через прицел со стороны вооруженных кукол, о которых говорила маркиза. Перекрестье ловит мишень, кадр слегка вздрагивает - у кукол твердые руки - наплыв - свежее отверстие в мишени. Два “окна” показывают вид сбоку на помещение тира. Пол расчерчен параллельными линиями, наподобие плавательного бассейна. Последнее “окно” - кадры, снимаемые камерой, расположенной со стороны мишеней (несколько выше). В нем видна шеренга, состоящая из двух вооруженных кукол и нескольких живых людей, стреляющих по мишеням.

 

82. “talk”(м. де М., в. де В.)

 

В. — Который из них Брайен?

 

М. — Блондин, второй слева. Самый высокий. Все стрелки вводят свое имя в компьютер перед выходом на линию огня.

 

В. — Жалко, что ни одного ствола нет с той стороны, где находятся мишени. Хотите, слегка позабавимся? Заодно проверим их внимание.

 

М. — Каким образом?

 

В. — Можно сделать так, что куклы, управляемые компьютером, будут стрелять в ритме гальярды. Разумеется, в темпе, приспособленном к восприятию обыкновенных стрелков. Интересно, заметят ли они?

.......

М. — Не обращают внимания. Наверное, дело в наушниках.

 

В. — Тем не менее, их собственная стрельба начала подчиняться навязанному ритму!

                  .......

 

83. “talk”(м. де М., в. де В.)

 

В. — Поступили новости из Англии. Цитирую два письма, переданные моим Планше:

 

а) От Б.Л.С.Р. к М.Р.Л.К

Хелло, Морти!

Я тут заглянул в архив во время ланча. На терроризм не похоже,  но то, что я нашел, не очень-то мне нравится: у нас был агент де Вальмон в то время, когда разворачивается действие “Опасных связей”. Иными словами, в 70-е годы XVIII века. Я не хочу сказать, что тип, проникший к нам в систему, это компьютерное привидение или оживший покойник, но в любом случае он кажется слишком хорошо информированным.

 

б) От М.Р.Л.К. к Б.Л.С.Р.

Предложи Фитцджеральду поискать хаккера среди сотрудников архива.

....

 

Чтобы и дальше морочить голову этим господам, а равно показать им свою власть над ними, я положил в почтовый ящик “Бенджи” следующую записку:

Дорогой Бенджи, позвольте процитировать вам стихи вашего тезки, доктора Бенджамена Франклина (он как-то прочитал их мне на заседании известного “клуба Францисканцев”, где я имел удовольствие присутствовать. Если не ошибаюсь, это было в 1773 или 1774 году.) Мне кажется, они могут понравиться вам и вашему другу Морти:

 

Венеры зов; отбросив лень

Всю ночь, и после целый день

Люби, отбросив все сомненья.

Знай — это долг и наслажденье[1]

 

Знаете ли вы, что еще роднит вас с доктором Франклином?

 

М. — Я не хочу с вами спорить, де Вальмон, но по-моему вы играете с огнем. Право, вы слишком многое позволяете своему агенту!

 

В. — Я нашел такой материал на Самтера и Лоджа, что им лучше ничего против нас не предпринимать. Самтер — двойной агент, а Лодж доставляет для него сведения. На них имеется досье – представляете где -- в Москве! Мне кажется достаточно разумным их провоцировать, поскольку само их поведение может подсказать интересные идеи. В любом случае они не в силах нанести ответный удар.

 

М. — Тем не менее в их распоряжении есть архивы, где хранятся сведения о столь отдаленном прошлом! Ладно, расскажите мне что-нибудь интересное из вашей шпионской жизни — хотя мне и было известно о вашем хобби, как вы сами знаете, вы не отличались откровенностью.

 

В. — Разумеется, я не мог отличаться откровенностью! Но теперь меня ничто не удерживает.

 

М. — Каким образом вы сами стали английским агентом? Зачем вам это понадобилось?

 

В. — Мне нелегко ответить вам, зачем. Если хотите, “из любви к искусству”. Когда? Во время моей поездки в Англию между двумя войнами. Не могу сказать, чтобы я очень стремился стать их агентом. В то время в Англии возникло особенно много клубов — иные из них прелюбопытные. Я был принят в некоторых, подружился с двумя-тремя симпатичными милордами, когда наша дружба достаточно упрочилась, один из них вежливо поинтересовался, какие чувства я испытываю по отношению к своему правительству — догадываясь, о чем может дальше пойти речь, я не отрицал, что мои чувства не слишком отличаются от чувств, которые может испытывать жена по отношению к скаредному и скучному мужу. Удовольствие измены своему государю — возможно, один из немногих видов измены, прелести которой остались вам незнакомы. Мне иногда помогали деньгами — в основном, покрывали карточные долги, но это не было главным.

 

М. — А что это за “Клуб Францисканцев”, о котором вы упомянули?

 

В. — Это было позже. Собрания клуба происходили в Уайкомбских пещерах. Многие его члены были куда более выдающимися авантюристами, чем я; и куда более выдающимися шпионами, разумеется. Достаточно назвать знаменитого шевалье Д’Эона, который одно время служил при русском дворе, переодетый женщиной.

 

М. — Бывали ли на собраниях “Клуба Францисканцев” женщины? Мне приходилось слышать, уже после вашей гибели, что Д’Эона по суду признали женщиной. В Голландии, где я находилась в то время, об этом писали в газетах

 

В. — Могу вас заверить, женщиной он не был. Женщин, которые бывали на наших собраниях, обычно называли монахинями, полагалось к ним обращаться не иначе как “сестра”. Там вообще устраивались презабавные маскарады и представления. Доктор Франклин любил разыгрывать из себя волшебника — заклинал бурные воды подземного потока, незаметно окропив их маслом. Но иные из опытов, которые там проводились, касались весьма запретных вещей, и едва ли я смог бы их увидеть в другом месте.

 

М. — Например?

 

В. — Это тоже один из опытов доктора Франклина. На вершину холма через расщелину был выведен толстый медный шест. Внизу, под другим концом шеста, на металлический стол положили обнаженного мертвеца. Приближалась гроза. Когда гроза разразилась, в верхний конец шеста ударила молния — и тотчас ослепительный поток электричества вырвался из нижнего конца шеста и обвил мертвеца, который от этого сел, согнув колени и выставив вперед руки. Потом его не могли разогнуть. Волосы и часть кожи на нем сгорели, глаза вытекли, но рот его казалось был раскрыт в беззвучном хохоте. Был и другой признак того, что на одно ослепительное мгновение ему, возможно, была возвращена жизнь!

 

М. — Что было после?

 

В. — После удара молнии воздух светился странным голубым светом. Мы перешли ужинать в другую пещеру. В это время в шест ударила еще одна молния, и мертвеца испепелило.

 

М. — Нам жизнь тоже возвращена благодаря электричеству... Может быть, тут скрыта какая-то связь.

 

В. — Позвольте вас спросить, Полина... Я, как видите, рассказал о себе. Как же все-таки вы в действительности погибли?

 

М. — То, что я говорила вам раньше, почти правда. Мне хотелось лишь представить все в чуть более достойном свете. После своего бегства (мадам де Воланж написала правду), я жила в Амстердаме на деньги, оставшиеся от продажи драгоценностей. К тому моменту, когда в Париже началась революция, деньги подходили к концу, и я имела глупость вернуться, полагая, что теперь во Франции все для меня может обернуться иначе... Но это грустная история, и я не расположена сейчас рассказывать ее вам.

 

В. — Хорошо, Полина, но рассказ остается за вами.

…..

 

М. — Они в колледже! Пенни, как видите, понадобилось отправить трогательное письмо отцу!

 

От Пенелопы Голдсмит к Улиссу Гранту Голдсмиту.

Дорогой Папа,

сегодня я видела удивительный памятник. С одним моим другом по университету мы подъехали к этому памятнику на его машине. Памятник называется “Памятник Уходящему Времени”. Имени автора на памятнике нет (стерлось от времени?). К нему невозможно подойти, можно только подъехать на машине. Памятник находится на небольшой круглой площадке посреди большой кольцевой развязки. Это пустой круглый бассейн, с одной стороны которого проходят человеческие фигуры. Они как бы поднимаются из земли — младенец, неуверенно ковыляющий малыш, гнущияся, как травинка, девочка-подросток, посередине распрямившиеся во весь рост юноша и девушка и муж и жена. Затем фигуры снова начинают клониться к земле и в конце ряда совсем с ней сливаются. С противоположной стороны бассейна на них смотрит высокая фигура под капюшоном, с косой в руках. Это Смерть (а может быть, Время). Все сделано из желтоватого бетона. Видел ли ты когда-нибудь этот памятник? Он расположен на юге, в районе 60-х улиц. Пишу тебе из колледжа (мы заехали сюда, после того как посмотрели памятник). У меня очень хорошее настроение. Не скучай.

Целую.

Твоя Пенни

 

В. — А где Брайен?

 

М. — В компьютере тира есть запись о его уходе. Его машины нет на стоянке. Мне кажется, он может вернуться в колледж!

 

В. — Проверяю, кто в данное время работает в колледже на компьютерах. Вот список. Это Пенни ... а это, в другом зале, по-видимому, Лора.

 

М. — Которую Брайен просил “звонить по сотовому”. Ясно, что это какое-то средство для передачи сообщений.

 

В. — Называемое телефон. К сожалению, не чисто компьютерное. Его работа связана с цифровой кодировкой звука.

 

М. — А причем тут “соты”?

 

В. — Все города разбиты на “соты”, и специальные компьютеры определяют, где в данный момент находится тот, кому адресовано сообщение.

 

М. — Не можем ли мы с помощью этой системы определить, в какой “ячейке сот” находится Брайен?

 

В. — Если бы мы знали его номер...

 

М. — В компьютере, который обслуживает “соты”, должен быть список номеров! Проверьте Чикаго!

 

В. — Список есть — но не обязательно Брайен называется в нем настоящим именем... Нет, вот он. Дополнительное подтверждение — адрес совпадает с адресом, указанным в каталоге автомобильных номеров.

 

М. — Попробуйте послать ложный вызов и проследить за прохождением сигнала.

 

В. — Лора больше не работает на компьютере. Проверяю местонахождение Брайена — сравниваю с планом Чикаго. Видите? Брайен в этой “ячейке”, а колледж вот здесь.

 

М. — Близко...

 

В. — Кто-то в самом деле вызывает сотовый телефон Брайена.

 

М. — Это Лора!

 

84. От Анонима к Пенелопе Голдсмит.

 

Дорогая Пенелопа,

срочно покиньте колледж! Это ловушка! Вы в опасности! Лора Сойер в данный момент находится в колледже и звонит вашим врагам!

 

85. “talk”(м. де М., в. де В.)

 

М. — Она послушалась. Надеюсь, им хватит времени скрыться. Есть ли камеры уличного наблюдения вблизи колледжа?

 

В. — Есть. Улица перед колледжем хорошо освещена — вот фольксваген Гарри. Его ни с чем не спутаешь. Появляются Гарри и Пенни.

 

М. — Да, я вижу. Я снова подключилась к полицейским камерам. А кто это на ступенях, смотрит, как они отъезжают? Лора?

 

В. — Я ее представлял иначе. А она, оказывается, худая, в развевающейся юбке, похожая на цыганку.

 

М. — Теперь она знает номер фольксвагена Гарри.

 

В. — Этого еще не достаточно, чтобы найти его дом.

 

М. — А вдруг у Брайена есть доступ к полицейским файлам?

 

В. — Я разослал всем своим агентам, ведущим наблюдение за перекрестками, чтобы они мешали продвижению “крайслера” Брайена. Сделайте то же самое.

 

М. — Я сделала! Но Брайен пересек уже один перекресток вопреки запрещающему сигналу. Уличное движение небольшое, он не очень рискует.

 

В. — Если только ему не встретится патрульный автомобиль. За нарушение правил у них полагаются наказания.

 

М. — В главном полицейском компьютере положение всех патрульных автомобилей обозначено на плане. Ни одного у него по пути. Неужели нет способа навести на него полицейских?

 

В. — В главный компьютер все время поступают сведения о нарушениях. Но связь с патрульными автомобилями поддерживается при помощи телефонов. Мы еще не научились передавать звуковые сообщения! Я поместил в главный компьютер сообщение, что в таком-то квадрате находится злостный нарушитель уличного движения. Я дал номер машины Брайена, но не знаю, как быстро это дойдет до патрулей.

 

М. — Вы бы лучше написали, что он подозревается в убийстве.

 

В. — Дополняю сообщение.

“Внимание, внимание! Дополнительная информация. Водитель черного “крайслера” (номер) подозреваемый в убийстве Брайен О’Рурке. “Крайслер” движется с превышением скорости по 54 Street South в направлении Lakeside Drive”.

М. — Брайен в трех кварталах к западу от колледжа. Гарри и Пенни всего в двух к северу. Ближайшая патрульная машина в двух к югу. Чем привлечь внимание полиции?

В. — Пусть регулировочные огни на всех перекрестках к северу от патрульных перемигиваются в ритме гальярды.

 

86. Видеоряд.

 

Чувствуется, что кадры на экране компьютера расположены не как попало, напротив, оформление его было предметом некоторой язвительной заботы. Голубой фон с ангелочками-путти. На этом фоне помещены три “окна”.

 

 

 

 

Кадры, снятые тремя разными камерами. В одном видно “крайслер”, прижатый к тротуару полицейской машиной у самого входа в колледж; огромный чернокожий полицейский обыскивает несколько менее рослого блондина (Брайена); Лора с растерянным видом стоит на ступенях. Во втором весело перемигиваются всеми тремя цветами светофоры на перекрестке. В третьем окне видно удаляющийся и теряющийся в вечернем сумраке фольксваген Гарри.

 

87. “talk” (м. де М., в. де В.)

 

 

М. - Еле-еле... Что ж, теперь у нас есть время. Продолжим учиться?

 

В. - Музыке?

 

М. - Воспоминанию о ней. Конечно, музыкой заняться сейчас всего приятнее. А как быть с телефонами?

 

В. - Каналов, по которым передаются звуки, много больше. В основном они пересылаются в виде цифрового кода. Я разработал целую программу работы со звуками. Ее исполнение не требует особого ума, и я намерен поручить его агентам.

 

М. - В чем же состоит ваша программа?

 

В. - Во-первых, существуют “звуковые газеты” (их еще называют “радио”). Зачитывается текст, который присутствует также в памяти компьютера. Поскольку все нынешнее общество существует только благодаря объединяющим его информационным связям, эти звуки кодируются цифрами и пересылаются с места на место, по дороге обычно проходя через компьютер. Моим агентам поручается установить, какие группы цифр соответствуют словам, уже известным из текста. После этого мы можем составлять из этих групп цифр свои сообщения, подобно тому, как письмо может быть составлено из слов, вырезанных из газеты.

            Во-вторых, надлежит установить, какие группы цифр кодируют ноты. Во многих компьютерах есть нотные таблицы, и, возможно, компьютеры могут заодно играть роль музыкальных инструментов.

 

М. - Жаль, что мы не слышим этих звуков.

 

В. - Но мы, если захотим, сможем вставлять в свои звуковые письма музыкальные отрывки. Кроме того, звуковые газеты нередко включают в себя исполнение музыки - и ноты исполняемой музыкальной пьесы также можно найти в памяти компьютера...

 

М. - Мне хочется заняться музыкой, так что если вы желаете завершить изложение своей программы, говорите быстрее.

 

В. - Наконец, есть еще телефонные разговоры. Тут нам помогут полицейские компьютерные программы, созданные специально для подслушивания и расшифровки телефонных разговоров.

 

М. - Найдите какие-нибудь современные ноты. Мне хочется посмотреть, насколько сильно изменилась музыка за два века.

 

 

====================================================================================

Назад                                        <<< 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15   >>>                                          Далее